Date de création

Haut-Empire

Matériau

Marbre blanc veiné de gris

Dimensions

H. 71 x l. 28 x P. 17 x E. 14 (cm)

Numéro d’inventaire

2000.106.1

Fouilles archéologiques

Découvert en 1829 (?)

Crédits photographiques

Daniel Martin

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E.Q. Visconti,  ; Musée Pie-Clémentin, Milan, 1822 ; , p. 74.. Cette interprétation fut affirmée au XIX^e, soutenue par un mouvement romantique dont Du Mège représentait un indéniable émule. C’est cependant l’image de Narcisse que retient Paul Zanker à travers ce type iconographique, dont peu d’exemplaires demeurent aujourd’hui répertoriés. La variante du Louvre, que le chercheur allemand attribue au II^e siècle, au cœur de l’époque antonine, renforce, selon lui, « l’expression de sérénité, accentuée par les jambes croisées et par le tronc dans le dos de la figure… Les formes fermes d’un garçon sont transformées en formes douces comme celles d’une femme, les proportions de la poitrine et surtout des hanches sont complètement modifiées. Le regard n’est plus dirigé vers le reflet dans l’eau, mais se dirige, rêveur, vers l’indéterminé » R. Landesmuseum, P. Zanker,  ; Bonner Jahrbücher des Rheinischen Landesmuseums in Bonn und des Vereins von Altertumsfreunden im Rheinlande, Bonn, Allemagne, 1966 ; , p. 160.. Outre la ronde-bosse, la posture du beau Narcisse, que son reflet contente et conforte dans sa vanité, se retrouve ailleurs dans l’art romain, notamment dans la fresque. Mais sur quelques cuves de sarcophages, proche d’autres figures funéraires, il renvoie également l’image de la beauté fragile dont le sens profond demeure souvent ambigu R. Landesmuseum, P. Zanker,  ; Bonner Jahrbücher des Rheinischen Landesmuseums in Bonn und des Vereins von Altertumsfreunden im Rheinlande, Bonn, Allemagne, 1966 ; , p. 166..

Pascal Capus